Löftet kungliga operan
Historien om Susanne Markos föräldrar som gifte sigdeporterades till Auschwitz strax efteråt, skildes åt, men överlevde och återfann varandra, kan beskrivas som en Orfeus och Eurydike-historia med lyckligt slut. Helvetet finns där, men ovan jord. Ava är den Orfeus som förtvivlat söker. Hennes man Tito är den som likt Eurydike försvinner bort i dödsriket, vänder tillbaka mot helvetet, innan han övertygas av Avas aria om kärlekens kraft.
Historier som gör fiktion kring Shoah kritiseras emellanåt. Förintelsen är en händelse så oerhörd att varje återgivning förminskar eller bagatelliserar den.
Löftet - samtal inför nypremiären 2024
Den givna motfrågan är hur vi ska minnas Shoah, om inte genom konsten. Är det inte så att framför allt litteraturen är den konstart som här nått längst? Ett sätt att beskriva Stefan Larssons regi är att kalla den motvillig. Han avstår från en rad inom operakonsten självklara grepp och konventioner. Vi möter ingen rafflande dramatik mellan lägervakter och fångar, inga laddade sceniska konflikter, och ingen sockersöt romantik när de båda älskande till slut möts.
Löftet - trailer 2024
I stället får vi en gestisk iscensättning. Scenerna spelas, men återhållet och gärna riktade mot publiken, som ska de uppfordra. Enda undantaget är Hanna Husáhrs Ava, den som rör sig mest i det mörka scenrummet tömd på rekvisita där det räcker med en geometrisk plattform som kan höjas och sänkas som perrong, tågvagn eller bröllopsbaldakin. Runt alla scenens väggar löper en bred svartvit film genom hela föreställningen.
Vajande sädesfält, utsikt från tågfönster och mycket vatten i olika former ackompanjerar skeendet på scenen. Greppet påminner om Bill Violas videoverk till Peter Sellars uppsättning av Wagners Tristan och Isolde som visades på Berwaldhallen för några år sedan. Löftet är närmast ett oratorium, körpartierna är många, löftet kungliga operan fryser handlingen och Markos text kan sägas sekularisera talets många religiösa oratorier, alltså ett verk inte olikt Sven-David Sandströms rekviem De ur alla minnen fallna.
Nypremiär för Löftet – en resa från förtvivlan till hopp
Gothes musik är lojal med ämnet, orkesterklangerna lägger sig nära librettot, förstärker sällan, kommenterar emellanåt och är framför allt stillsamt effektiv, suggestiv och vacker. Hanna Husáhr i huvudrollen gör en enastående insats. Hon är nästan hela tiden på scenen; hennes röst är stark och tydlig: en sopran med sorgkanter. Den andra huvudpersonen är operakören, som med samlad klang omsluter handlingen, omväxlande som de dödas respektive de överlevandes kör.
Kärlek och sorg i förintelsens tid
Agnes Auers Rosa, som slår följe med Ava i andra akten, gör en fin insats, och i scenen med minnen av mammas kyckling uppstår det kanske enda lyckliga avsnittet i Löftetdessutom ger körens minnen av mat före kriget lite färger på kostymerna. Helvetet har inga färger. Hovkapellet har en god dirigent i Alan Gilberttydligt och med god känsla för sångare och kör håller han verket i precis lagom strama tyglar.
Karl-Magnus Fredriksson som Teo måste också nämnas, löftet kungliga operan inledningsvis optimistiska baryton får en passande trötthet i slutet när han väcks av Avas aria, ett slut som ändå måste läsas som att konsten är vad som inte bara håller liv i kärleken, utan också i minnet. Publicerad Följ ämnen i artikeln. När våld och krig märker barn för livet.